TTP – Hayahisa Tomiyasu
TTP von Hayahisa Tomiyasu entstand aus einer einfachen, konsequent durchgehaltenen Entscheidung: Tomiyasu fotografierte über mehrere Jahre hinweg aus dem Fenster seines Studentenwohnheims in Leipzig immer dieselbe Tischtennisplatte. Der Bildausschnitt verändert sich nie. Was sich verändert, ist alles andere.
Die Platte wird zur Liegefläche, Abstellfläche, Treffpunkt, Schutzraum, Bühne für kurze soziale Begegnungen. Tischtennis gespielt wird kaum. Was das Buch zeigt, ist kein Sportgerät, sondern ein Stück öffentlichen Raums, das sich die Menschen nach eigenen Regeln aneignen. Die Wiederholung des Blickwinkels macht diese Verschiebungen sichtbar und gibt dem Buch seine analytische Schärfe.
TTP gewann 2018 den MACK First Book Award und erschien bei Mack Books. Die Publikation wird heute im Kontext zeitgenössischer konzeptueller Dokumentarfotografie als Referenzpunkt gelesen — nicht wegen eines spektakulären Sujets, sondern wegen der Strenge und Geduld, mit der Tomiyasu an einem einzigen Ort bleibt.
Das vorliegende Exemplar ist die First edition, fourth printing vom Juni 2021. Das Buch erscheint als perfect bound paperback mit klarem PVC-Umschlag, umfasst 260 Seiten im Format 20 × 27 cm und ist auf Englisch verfasst. Für Sammler von Photobooks der dokumentarischen und konzeptuellen Fotografie ist dies eine gut dokumentierte Ausgabe eines etablierten Titels.
Hayahisa Tomiyasu
Hayahisa Tomiyasu, geboren 1982 in Chigasaki, Kanagawa, ist ein japanischer Fotograf, dessen Praxis auf genauer, wiederholter Beobachtung beruht. Er studierte Fotografie an der Tokyo Polytechnic University und setzte seine Ausbildung an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig fort, wo er später Meisterschüler von Peter Piller wurde.
Bekannt wurde er vor allem durch TTP, sein Langzeitprojekt über eine einzelne Tischtennisplatte im öffentlichen Raum. Seine Arbeiten verbinden formale Strenge mit einem präzisen Interesse daran, wie Menschen Orte und alltägliche Situationen in Gebrauch nehmen. In institutionellen Kontexten wird seine Arbeit als eigenständiger Beitrag zur zeitgenössischen dokumentarischen Fotografie gelesen.
